黄胄先生题字

杨秀坤  1947年生，河北沧州人，中国美术家协会会员,自幼喜爱绘画。曾从事美术编辑工作多年，70年代初拜画家黄胄先生为师学习中国画。1980年入黑龙江省画院任专职画家，擅长人物画，兼攻花鸟、山水。其作品继承传统，时出新意，用笔洗练劲健，设色淡雅，追求诗的意境，有大量作品出版、参展、获

奖。近年，常以钟馗、布袋和尚、八仙等人物为创作题材，尤善画鸡，1993年秋应邀携《百鸡图》长卷赴日本展出。其成就入典《中国当代国画家辞典》《当代书画篆刻家辞典》《世界华人艺术成就大典》《精英艺术家百人集》等。作品刊载《华夏千家书画集》等多种画集和报刊。编著有《清·\u20219X渭长白描人物》《中国美术字大典》；大型绘画丛书《画家与作品欣赏》；大型画册《黄胄作品集》。现为国家一级美术师、教授、专职画家、北京黄胄美术基金会副秘书长、炎黄艺术馆艺委会委员。

造化为师终是道

——论杨秀坤先生的新作

文：马龙

唐代画家、理论家张璪所说的“外师造化，中得心源”，用极简练的文字道出了中国传统绘画艺术在对待生活与创作的关系方面的关键之处。这一观念阐述了艺术创作中感受生活与艺术家自身思想、情感之间的关联性，也为后来中国画创作理论建设奠定了基础。如清代画家石涛和尚曾说过的：“黄山是我师，我是黄山友。”等，这些言论无不体现着在艺术创作的过程中，深入、广泛地感受生活，体悟生活对于艺术创作的重要性，这种重要性要比单纯的笔墨技巧和形式结构要关键和重要的多。

近现代人物画大师黄胄先生曾说：“生活是艺术创作的唯一源泉”。生活之路是一条艺术创作中的大道，画家只有将自己的热情投入到现实生活中，才能挖掘出深藏在平凡和朴素背后那深沉而动人的美。艺术创作是一个不断深入拓展的过程，一个画家只有真正深入到生活中去，在自然和社会中汲取生活的养料，才能让自己的创作思维和艺术触角处于活跃和兴奋的状态，创作出超越以往的作品，作为黄胄先生的弟子，杨秀坤先生即是在这条看似平凡，实则丰富多彩的生活之路上辛勤跋涉的艺术家。

正如石涛和尚所说的“笔墨当随时代”。现实生活是在不断发生变化的，而艺术创作也应该根据现实生活的变化而变化。杨秀坤先生的创作正是在这丰富而又多变的现实生活中不断拓展和深化的。这些特点，在他最近创作的一系列作品中有着生动的反映。

《梨花香里说丰年》是一件洋溢着浓郁农村生活的气息的作品，画家描绘了在盛放的梨花树下，三位老农在拉家常，说年景。他们对美好的生活充满了信心和希望。画家被这动人的情节所感动，产生了要表现的欲望。在这件作品中画家选择了最具有代表性和典型意义的场景，甚至连一些最容易被人忽略的细节都表现得真实而生动。左边老农光脚穿着军用鞋，外衣里面穿着红背心，中间那位老人脚上穿的是红袜子，他们两人头上都包着白手巾……正是在这看似不起眼的一点点小细节上，杨秀坤先生观察生活的认真和专注表露无遗。这些生动的人物形象，是画家在农村体验生活时所亲眼看到的。如果没有一次次下乡写生的经历，或许画家看不到这样具有生活气息的场景，也不能被这样的场景所打动，更创作不出这样一件两米见方的大作品。

《渔家女》是杨秀坤先生赴三亚采风归来后的新作之一。在这件作品中，画家生动而准确地塑造了一个正在收拾小鱼的渔家妇女的形象。在她的背后是正在晾晒的渔网，还有几只公鸡和母鸡。整个画面在淡淡的水墨和几点颜色的交织下显得格外和谐自然。《海风》是属于写生成分较重的一件作品，其实这种作品更能看出画家的写实功夫。画家能迅速地捕捉到对象一个优美的瞬间，并把它记录下来，这没有熟练的速写能力和造型能力是很难作到的。而如此生动的人物，如果画家只守在书斋画室中，是断然想象不出的。也只有亲自深入到广阔的现实生活中，才能有机会感受到如此充满画意的场面和情景。

杨秀坤先生的绘画题材在不断地拓展，但他最擅长也最熟悉表现的，还是北方农村那充满质朴和憨厚神态的农民。这部分新作品中比较突出的一组作品是画家新创作的头像系列。这组作品中，画家描绘了一群北方农村的老人。而每一件作品，作者都运用了与其他作品不同的表现方式，有的白描，只用单纯的干湿浓淡不同的墨色来表现，而有的则勾皴点染，浓墨重彩。从这些作品中观者不难感受到杨秀坤先生在对待生活的热情。他对自己创作的求新、求变，不安于现状，积极进取和勇于打破自己的开拓精神。可以说，这样的变化，都是画家在广阔的生活海洋中逐渐感受和思考的结果。没有这种深入而广泛地体验生活，一次次下乡写生，也就没有那常变常新的作品问世。绘画中的方法和理法深奥无穷，也只有画家通过自己的实践才能真正有所体会。自己的风格面貌，笔墨特点其实都是在长期的生活实践和创作实践中逐渐形成的。这也正应了张璪所说的话“外师造化，中得心源”。通过长期地深入生活，将师造化和得心源有机地结合在一起，真切地到生活里面去感受、锤炼，提高表现生活的技巧和能力，才能不断创作出更多、更好、更有风格的优秀作品来。

秋夜思乡曲

文:杨秀坤

编完了回乡画展的小册子，已近午夜了。与往日一样冲洗完毕，上床就寝。夜静静的，月光从阳台窗户洒到床边。院子里竹林下的草丛中蟋蟀的叫声阵阵传来，那么响，那么悦耳。这悦耳的蟋蟀声使我久久不能入眠，这声音把我带到阔别已久的故乡。

十一岁那年与父母离开故乡到了祖国的大东北齐齐哈尔。那时我还小，但在离开故乡的时候，心里也有一种说不出的感觉。那时火车的速度很慢，从老家到东北需要坐三天的火车。听妈妈说，这三天我很少说话，也不高兴，有时还默默落泪。大了以后知道了，那是眷恋家乡的感情。

十年后的一天，我第一次回故乡。那时，我穿戴还不是西服革履，但已比较整洁。清晨天还没亮，火车进入泊头车站，我随下车的人群走出车站检票口。那时交通也不方便，我站在出站口前思想，乘什么车回老家。这时一位农民模样的人向我走来，他以浓重的家乡话问我：“同志，坐二等么？”当时，我不懂什么叫“二等”，我以为，汽车是一等，可能毛驴车就是二等吧，我句答应了说坐。他让我跟着他走。我随他来到一个墙角，他推过一辆自行车，原来这车后坐就是我的座位。这就是“二等”，他就是“二等”的司机。我只好坐在他的“二等”上向老家方向而去。

昨夜刚下过雨，路很不好走。车走的很慢，小路两旁是黑幽幽的庄稼地。因为天还没亮，也看不出是什么庄稼。也不知是什么昆虫的声音，吱吱地传出庄稼地。再加上雨后天凉，我的心一下子紧张起来。“司机”在前面说话了：“今天路真不好走，八角钱太少了，你给一块吧。”我答应了。又走了一段路，“司机”又说话了：“今天的路太不好走了，你给一块二吧。”我说行。就这样一块二角钱，我坐的二等把我送到了老家。

老家变了，树不象我记忆里的那么高，路不象我记忆里的那么长，房也不象记忆里的那么高。村里的人用陌生的眼光看着我这位衣着整洁的年轻人。这时一位年长者认出了我是谁：“这不是杨家的铁良吗？铁良回来了！”消息很快传了出去，一下子村里人跑过来一大群，还有人在继续喊：“铁良回来了，铁良回来了！”整个村子热闹起来了。一位老奶奶深情地走到我面前，两手紧紧地抓住我的双臂，她睁大眼睛看着我，然后低下头抱住我哭了起来。我象久别的游子回到了母亲的怀抱，这是她高兴的泪水，她是我们杨家的老黑奶奶。我感到了多年前妈妈抱儿时的那种气息，那么熟悉的气息，我的眼泪也不由自主地掉了下来。老黑奶奶是我们村杨家最受尊重的长辈，要说起来黑爷爷，村头村尾无人不知，无人不晓，那故事可就太多了。

在问长问短中到了中午吃饭的时候，午饭安排在村西头的梨树下。老黑奶奶在地里割了点韭菜，老黑爷爷让儿子买了半斤猪肉。猪肉韭菜饺子杂面皮，再炒几个家常菜，简单而丰盛，大家围坐在一起吃饺子，聊家常。清风吹过，一阵阵的梨香与韭菜饺子的味道混在一起，多么优美的午饭啊。我想起了孟浩然的诗：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。我体会到了这种诗一样的感觉。一头小猪跑过来，我伸手从树上摘下一只梨扔给它，小猪叨着梨跑向树后。

杨秀坤国画展作品:

杨秀坤国画展作品:为球王梅西做的画像,原作已经送给其本人.

杨秀坤国画展作品

杨秀坤国画展作品